映画業界は苦悩：「ハリウッド風味」から回復へ、誰が市場を導いているのか？
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「女性のスペクタクル + 東南アジアの犯罪 + 社会的ホットスポット」という物語のモデルは、常にチェン・シーチェンの傑作でしたが、彼は自分の快適ゾーンを打破しようと試み、映画「decryption」にハリウッド映画の要素をさらに追加し、好評を博しました. という評判はありましたが、興行成績は期待したほどではありませんでした。
チェン・シーチェンの経験は孤立した出来事ではなく、『アンダー・ザ・ストレンジャー』や他の作品など、多くの映画製作者が新たな方向性を模索している。 これらの映画は、伝統的なジャンルやスタイルから脱却して新しい市場を開拓しようとしていますが、これは新鮮さと新しいタイプの映画に対する観客の需要も反映しています。
しかし興行成績から判断すると、こうした試みは課題に直面している。 優れたストーリーを備えたコメディ映画は依然として黄金律であり、映画鑑賞の感情を刺激するスペクタクル映画の法則は依然として機能していますが、現実は楽観的ではありません。 市場環境の変化に伴い、映画製作者はクリエイティブな方向性をより慎重に選択し、より堅牢なクリエイティブな方法を見つける必要があります。
この変化は、商業映画監督の「大金を稼ぐ」という開拓者意識にも反映されている。 多くのクリエイターは、常に新しいことに挑戦することによってのみ、競争の激しい市場で目立つことができることに気づいています。
『アンダー・ザ・ストレンジャー』のような作品に加えて、他の映画も新しいジャンルやスタイルを模索しています。 『雲の果てに食堂がある』の成功は、若者の映画鑑賞需要が依然として強く、「現実的な」テーマが依然として観客を魅了し、現実的なテーマについて人々が考えるきっかけになっているということを証明している。
同時に、「レトログラード・ライフ」と「キャッチ・ア・ベイビー」という2つの作品も、この変化を反映しています。かわいそう』『危険地帯も続いた。
これらの探求の背後には映画業界にとって苦痛の時期がありましたが、それは同時に映画制作者に新たな機会と新たな方向性をもたらしました。 将来的に私たちに必要なのは、中国の映画産業を新たな段階に導くためのさらなる革新と実験です。